当影视行业沉迷于“古偶+大IP+流量演员”的爆款公式，《许我耀眼》却以一部不被看好的现偶剧身份打破纪录，成为腾讯视频现代剧史冠；当“待爆剧”屡屡哑火，《山花烂漫时》《生万物》等突破认知的作品却强势出圈。创作失焦的当下，内容行业似乎陷入迷茫：究竟该讲怎样的故事才能打动观众？答案藏在这些爆款的共性里——摒弃虚伪套路，回归“真实人性”的叙事内核。
一、爆款公式失灵：“伪真实”让创作陷入僵局
近年来，影视行业陷入“迷信套路”的怪圈：认为古偶、悬疑、大IP是捧红作品的不二法门，现偶、现实题材等则难成气候。然而，越来越多案例证明这些“爆款密码”正在失灵——套路化的“傻白甜”女主、披着大女主皮的“娇妻文学”、极端化的“霸道总裁”，让角色沦为浮于表面的纸片人；“包饺子式和解”的原生家庭戏、强行升华的价值观，让剧情脱离生活逻辑。
观众早已完成审美进化，对“伪真实”的内容产生本能抵触。当主角明明是既得利益者却“站着说话不腰疼”，当配角因更真实的人性复杂度引发“配角上桌”现象，创作者的落后价值观与观众的真实需求之间，已形成巨大鸿沟。这种僵局下，《许我耀眼》的爆红恰似一记警钟：行业需要的不是更精巧的套路，而是卸下伪装的“真”。
二、《许我耀眼》的破局：卸下“道德伪装”的真实共鸣
《许我耀眼》的走红，并非仅因“节奏快、爽感多”的短剧特质，更在于它打破了主角的“道德枷锁”。女主许妍不再是“完美人设”的化身，而是敢直言“好女人得到名声，坏女人得到一切”的真实个体——她为目标撒谎、与男主“尔虞我诈”，却在关键时刻戳穿虚伪：面对父母站在道德高地的劝阻，直接反问“你们到底在演什么？你们在乎吗？”
这种“真实”并非“真实存在”，而是“真实反应”。观众喜爱许妍，不是认同她的撒谎行为，而是共情她“出口恶气”的坦荡——生活中处处是“表演情绪稳定”的压力，虚拟世界里，人们渴望看到角色像自己一样“放下个人素质，享受缺德人生”。正如刺猬公社所言：“有的作品看起来真，实际假；有的作品看起来假，实际很真。”《许我耀眼》正是以“假剧情”承载“真人性”，击中了观众的情绪痛点。
三、行业转向：从“完美人设”到“真实生命力”
观众对“真”的需求，已辐射到整个内容领域。综艺《种地吧》因十位嘉宾踏实种地的“无剧本真实”走红；《现在就出发2》《地球超新鲜》以“松弛感旅行”还原艺人本真状态，豆瓣评分分别达8.8分、8.2分。这些作品证明，无论是影视剧讲“人”的故事，还是综艺讲“情绪”的故事，“真实”都是不可动摇的基础。
这种转向在角色塑造上尤为明显：平台片单中，女性角色不再是纯善小白花——《雁回时》的城府贵女庄寒雁、《无尽的尽头》脾气耿直的检察官林之桃、《生万物》能吃苦的农村女性宁绣绣，均展现出人性的多样性与复杂性；艺人们也纷纷跳出舒适圈，杨紫《生命树》、赵丽颖《造城者》、刘浩存《主角》，皆以“有瑕疵的真实角色”为追求。正如网友所言：“这是一个辛芷蕾自称国际巨星会被肯定的时代，‘做活人’‘说真话’最受拥趸。”
四、结语：真实，是永不过时的叙事核心
《哪吒之魔童闹海》中“我命由我不由天”的台词风靡，源于它道出了“去伪存真”的人性渴望；小妞电影让观众怀念，因它装着“不完美却有生命力”的都市梦。创作失焦的时代，行业不需要更华丽的包装、更复杂的套路，而是需要敢于直面人性糟糕部分的坦荡——允许角色有瑕疵，允许剧情不圆满，允许价值观不“伟光正”。
当主创们卸下“必须完美”的包袱，直面真实的复杂性，内容才能真正与观众产生深度共鸣。毕竟，在人人都是“表演艺术家”的时代，唯有“真”，才能穿越流量泡沫，成为永不过时的故事内核。